文 |  天书

　　最近上映的科幻电影《挽救计划》可能不少读者去看了，真是个很不错的作品，属于这几年乏味的好莱坞大片中难得的惊喜。其实今年春节档还有一部扑得悄无声息的国产科幻电影《星河入梦》，也给我带来了惊喜，质量也可圈可点。再加上过年时郭导官宣《流浪地球3》将在2027年分上下两部上映，可以说让我这个科幻电影爱好者感到了久违的兴奋。

　　2019年《流浪地球》的上映，一脚踹开了中国科幻电影的大门，以一己之力将中国科幻电影从0拉到足以在影史上占据独特地位的高度，结果当年出来个《上海堡垒》，被网友们戏称“中国科幻的大门又被关上了”。然后是2023年的《流浪地球2》，无论是制作水平还是内核深度都可以说在相当多的方面超越了好莱坞科幻，但因为种种原因，票房和口碑都没有达到它应有的位置。

　　而在2019年到2026年之前这段时间，国内太空类科幻类型电影仅有一部喜剧《独行月球》，可以说这7年时间，中国科幻电影仍然还处于推门阶段，除了极少数人，电影界内并没有形成推动这项事业的趋势。

　　好莱坞那边科幻电影也在走下坡路。这次《挽救计划》上映，一些宣传将之戏称为“美国科幻电影倒退十年”，就是说继2013年《地心引力》，2014年《星际穿越》，2015年《火星救援》后，好莱坞终于又有像样的科幻大片了。

　　终于，《流浪地球3》已经不远了，无论票房如何，以其四部体量的宏大制作和深刻主题，都必将创造中国和世界影坛的历史。我想很多破球观众对此的心态都应该是期待并忐忑的。首先是球3的故事到底能不能讲好，虽然大家对郭导有信心，但毕竟球3剧情难度实在太大。

　　然后是更长远的问题，今天不是2019和2023了，在视频AI开始冲击影视行业的当下，很多人不再看好电影这个文化产品，觉得早晚会被淘汰。所以破球观众和科幻电影爱好者们难免担心，不光是郭帆之后可能再无郭帆，甚至球3也会随着电影业的消亡成为中国科幻电影的绝唱。

　　但其实当前这个历史节点，对中国的重工业电影，尤其是科幻电影来说是危与机并存，机遇甚至可能远大于危机。

　　眼前两个现实背景摆在这。首先是我们的意识形态对手美国，在彻底衰落之前，都不太可能停止以好莱坞大片为核心的影视文化全球输出。现实很明显，美国再衰落，仍是第二工业强国，是西方世界的霸主，西欧那些国家比起美国只有废得更彻底。虽然中国的商品和科技在更加深入的影响西方，但在文化和意识形态方面，西方在可见未来内仍然还是美国的后院。

　　而对于亚洲以及第三世界来说，中国的文化影响力毫无疑问会进一步加强。中国的文化产品这几年向外输出的趋势是有目共睹，但这种输出还停留在基于市场经济的逻辑。未来基于东西半球，或者第三世界与西方世界对抗的逻辑下，作为第三世界领导者的中国，在文化产品输出上，需要超越市场经济逻辑，在意识形态上有更主动的作为。

　　关于如何站在第三世界立场输出文化产品这个话题我们以前讨论过，这里不赘述。想想当前几大文化产品类别，不同类别的特性和我国的发展现状就不难发现，这一文化输出的任务会重点着落在电影和游戏这两种全球普适性最高，门槛也高的工业文化产品上。

　　第二个大背景是中美登月的临近，以及商业航天开始进入爆发期。客观来说，中国的登月计划一直是基于航天工程的科学性，按部就班，步骤清晰，并不存在和美国竞争，比谁更快上月球的心态。但不能否认的是，就算是到了今天，对人类来说载人登月仍然是一项政治影响大于科学影响的工程。

　　单纯以发展航天，开拓太空的实用角度出发，载人登月带来的科学价值比起探测器探月，并没有什么优势。但登上这个就在身旁的天体，对人类社会心理的冲击和激励都是其他工程不可比拟的。

　　尤其在全球大部分地区开始去工业化，且普遍陷入保守右转情绪的当下，登月会让我们更明确自身肩负着引领人类未来的使命。所以，中国登月一旦实现，将会是本世纪以来对中国人的自信心影响最重大的事件（当然，如果在这之前出现了击沉美国航母之类的事情那可能……）

　　比起中国，重返月球计划对当下的美国来说可真是了不得。首先是特朗普指望重返月球成为他任期结束之前的献礼工程，现在整个登月计划的混乱很大一部分跟这有关；然后，美国朝野上下已经陷入疯魔般的中国威胁叙事中，无论军备，AI还是登月，与中国竞争，扼制中国崛起都成了核心目的。

　　从更广阔的视角来说，对于极力想重振制造业，挽救衰落进程的美国甚至整个西方，登月成功也会成为一剂强心针，起码又可以拿来在赢学宣传上大做文章，到时候相关影视文化作品肯定少不了。毕竟，自有影视工业以来，科幻影视作品就是昭示西方价值和秩序优越性的最有效的文化载体，“科技落后的国家没有资格搞科学幻想”成了很多人默认的公理。

　　对中国电影来说也是如此。如果说在登月如此重大的历史进程面前，中国电影人仍不思进取，还想着继续拍那些人嫌狗憎的东西躺平圈钱，那真就是时代的罪人了。

　　商业航天这方面，美国这几年的快速发展不必说，中国的商业航天也明确进入了爆发期。今年全年的商业发射估计最多能达到40次，保守估计能落地的起码也有20次左右。国内现在搞商业航天的公司数量已经足够多，未来两到三年内，没被淘汰的公司们估计能达到每年十次左右的可回收火箭发射水平。

　　商业航天的普及，意味着航天工程将日益与普通人的生活密切关联起来。虽然近地轨道太空旅游目前对普通人来说还非常昂贵，但相信发展顺利的话，再过十五年后，达到五到十万人民币这个价格是可以预期的。此外，商业航天对未来自动驾驶，低空经济，农业环保，医药生物等等都将产生广泛影响。

　　再加上AI和一系列自动化技术和生物技术的普及，未来的人类生活将处于无所不在的，我们今天可以称之为近未来科幻的氛围中。届时人们对日常生活的认知，世界观和思维结构也将随着现实发生巨大改变，对很多事情会有全新的认知。

　　就好像宇树机器人春晚表演后，大家发现以前对机器人的想象很多都是错误的。到时候回头重新审视以好莱坞为代表的西方科幻电影，也会发现很多对未来的想象已经完全跟不上现实了，那些翻来覆去的罗马情结，救世主情结，基督教情结，航海殖民情结，对通过科幻展望和设想人类社会的未来是没什么助益的。这就会给中式新科幻电影带来大展拳脚的空间。

　　这次春节档的《星河入梦》就很可惜，挤春节档上映变成炮灰。这电影综合了星际旅行和AI造反两个元素，故事设定不算俗套，视效画面也很丰富，如果能稍晚一些上映，赶上前阵的全民“养龙虾”热的话，相信会比在春节档上映有高得多的话题度。或者以今年国内商业航天爆发的氛围，选择暑期档上映，重点从航天和AI角度进行宣传，也可能取得不错的成绩。

　　剧情本身之外，这部电影在我看来的意义是又一次验证了在《流浪地球》后，中国电影工业已经具备批量生产中等体量科幻电影的逻辑链条。上一次是2022年暑期档上映的《独行月球》，当时票房31亿（顺带说一句，在这几年流行的某种叙事中，2022年有票房31亿的电影这种事简直是不可能存在的）。

　　这两部电影意味着中国工业电影已经在道具场景，特效制作，科幻设定等方面具备了以可控的成本和质量去生产科幻电影的基础，而这么长的时间内破球之外只有这两部电影尝试科幻，只能说是电影界遗老遗少们非不能，实不为。你用市场经济的角度去看这事都说不过去，毕竟这几年他们拍的那些乱七八糟的玩意也鲜有赚钱的（拍《雄狮少年》的公司甚至最近倒闭了）。

　　比较起来，《独行月球》的剧情模式和科幻成分相对老套，而且剧本来自韩国漫画；《星河入梦》要有新意得多，也有原创性。这片的差评原因相当部分来自女主演宋茜，把一个女舰长演得非常面瘫，反倒是在《大奉打更人》之后演技口碑不佳的男主演王鹤棣表现不错。

　　定位上，《星河入梦》我觉得算是小品级科幻电影，这类作品在欧美也非常多。以中国今后具备的工业能力和影响力来说，未来一年一两部科幻大片加五到十部中等体量或小品级的作品，不应该算是一种奢求。

　　关于《挽救计划》，网上的影评已经非常多了。这电影目前仍在上映，我是推荐去看一下，这里就不做剧透了。这部电影的原著作者就是《火星救援》的作者安迪·威尔。在他的作品里，中国总是在太空中扮演重要角色，本作也是如此。

　　同样是一个太阳面临危机，人类寻求拯救之路的故事，《挽救计划》在一些内核气质上和《流浪地球》的确有相似之处，看原著的话这一点会更加明显。原著里不光在撒哈拉沙漠进行数万平方公里的工程，更是为了给人类争取更多一点时间，把南极冰川炸了。

　　所以这部电影其实也打了当年攻击《流浪地球2》那帮人的脸。当时一句“五十岁以上航天员”出列，不知道被各路殖人犬儒围攻多久，结果这部电影在这方面可以说更加激进（涉及关键剧情这里不具体说了）。另外，某些进步主义电影旗手们也可以看看，人家是怎么拍女性力量的？本片的女主角，出身前东德的“挽救计划”项目总指挥，其理性冷酷让人想起《三体3》中的维德，也是这种理性和冷酷使计划得以有了成功的前提。

　　谁也不好说在美国加速下坡路的今天，好莱坞还能再产出多少优秀科幻大片。毕竟上一部都要十年前了。2015年的人可能还敢于预测2025年世界是什么样，但今天的我们能轻易想象十年后是什么样么？但不论如何，如开头所说，只要美国西方霸主的位置仍在，只要东西方还在对抗，它就不会轻易放弃继续通过好莱坞来进行意识形态输出。

　　所以未来很可能会出现这样一种局面。美西方在工业继续退步，被中国全面超越的情况下，再通过拍科幻电影来对中国进行意识形态威慑的效果就很差了。那时，好莱坞这些宣传机器将更加大力度进行针对中国进行后现代性的文化演变，在原子化，极端自由主义，LGBT，身份政治，“东亚创伤”，一切人敌对一切人等题材上加大输出力度，网罗一切属于泛东亚文化圈但又敌视新中国的文化势力，力图和中国内部的相关势力形成内外联动，就像网飞系如今正在做的那样。

　　对此，我们到时如何回应？以世界的新图景，新秩序为前景，以人类命运共同体为目标，在文化上做好新时代的宏大叙事，就是最堂皇正大的回应。

　　对于中国人来说，必须更多的拍摄科幻影视作品，抢夺这个宣传阵地，不仅仅是关乎中国人自己的事情。我们不仅要通过科幻影视作品的输出，夺回属于我们的对科学技术和人类未来社会的发言权，告诉世人中国人在科学技术上的发展是堂堂正正的，更要负起最大发展中国家的责任，为所有后发国家发声。

　　要为所有后发国家做出示范，科学幻想不是发达国家的垄断权力，对未来的设想不该是美国科幻大片那个样子，要通过演绎我们自己的故事，证明即使在科幻的未来，所有国家也可以平等的参与其中，或者真正的团结在一起融为一体，成为人类命运共同体，而不是仍然在某个救世主的“领导”之下。

　　这是我作为一个中国普通的科幻电影爱好者，在今天这个时代中，在《流浪地球3》上映前不得不抒发的一些真诚感想。

　　一起期待吧。